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              3. 趙樹理為什麽“常有理”——以《三裏灣》《“鍛煉鍛煉”》的人物塑造為例
                發表時間:2019-08-06 來源:文藝報
                字體:[大] [中] [小] [打印] [關閉]

                趙 勇

                 

                  
                  
                  
                  

                    趙樹理是語言大師,也是塑造人物高手。讀過趙樹理的小【說一般都會承認,老趙的敘述語言和人物對白清清爽爽,朗朗上口;老趙只要略施小計,描摹一番,他筆下的人物就會活靈活現,流光溢彩。

                  但《三裏灣》(1955)卻不入沈從文法眼。1956年冬,他悄悄讀過趙樹理這部長篇,便給兒子沈虎雛寫信:“我因賣書人介紹是名作家作的,花了六毛三買一本,看下去,也覺得不怎麽好。筆調就不引人,描寫人物不深入,只動作♀和對話,卻不見這人在應當思想時如何思想。一切都是然后跑表面的,再加上名目一堆好亂!這麽寫小說是不合讀者心理的。媽媽說好,不知指的是什麽,應當再死神傀儡看看,會看出很不好處來。”這裏透露出來的信息是,《三裏灣》當●時張兆和已先睹為快,且評價不低,而沈從文卻另有看法。估計他們都想把兒子“爭取”過來,於是便有了這場“內鬥”。

                  沈從但無論如何都跑不出文說得有沒有道理呢?當然有些道理。尤其王恒眼中殺機爆閃是他後來又跟妻子叨叨:《三裏灣》“有三分之一是鄉村合作諸名詞,累人得很”,確實擊中了老趙要害。但是,當他說“描寫人物不深入,只動作和對話”時,我┢卻覺得他看走眼了。或者也可以說,沈氏是以他之湘西眼看趙╪氏山藥蛋,他要貼心貼肺,故其筆下人物就像小翠翠出場,多愁善感,柔情似水;趙要入耳養眼,故其書中風景便如三仙姑駕到,一上來就嘰嘰喳喳,伸胳膊撂腿。他們是兩股道上╘跑的車,走的不是一條路。於是從文評趙,應該是猴吃麻花——滿擰。

                  那麽,如何琢磨趙樹理的人物形象塑造才是正道呢?

                  寫人秘籍:白描與起外抵擋這兩束光芒號

                  必須意識到,趙樹理寫人是很用心很而后便是肖狂刀低聲喝道講究的。或者也可以說,對於如何塑造人物,他有他自己的一套寫作秘籍。當然,這套秘籍並非秘而不宣,而是頻頻示人,生怕別傳說人物艾難道是仙帝出手了人不知道。

                  如果在這套秘籍中拎出兩件制勝法寶,我首推白而且還是屬于異獸描和起外號。

                  白描是中國傳統繪畫技法,把它用於寫作,便要求作者能準確抓住對象的突出特征,只作簡單勾勒,不加┬渲染鋪陳,往往寥寥數筆,便可┋神情畢現。白描既可寫人,也能敘事。所以,若想像莫言那樣,把小說寫成“萬裏長又融合城永不倒,千裏黃河水滔滔”,就需要泥沙俱下,驚濤拍岸,肯定不能白描侍候。但若想化繁就簡,把五萬字中篇寫成萬字短篇,白描就派上了用場。例如,陳忠實寫《白鹿原》,原想〗分上下兩部,寫小子到七八十萬字。但考慮到當時文學已失去轟動效應,寫得太長,讀者很難買賬,他便把字數鎖定在了40萬上下。如何才能省字數減篇幅?用他的話說是“變描寫語言為敘述語言”。而在我看來☆,其實這是他意識到了白描的重要性。

                  趙樹理更是白描高手。《三裏灣》中寫玉生與小俊打架,趙樹理先是交代能不夠的挑撥教唆和這對小夫妻的矛盾,然後寫小俊如何摔了玉生曲尺。這時文中實力了寫道:“玉生本來沒有準備和小俊打架,可是一見尺子飛出去,不知道哪裏來的一股勁兒,就響響打了小俊一個耳光。接著,小俊就大嚎大叫,把地上的╬木板、家夥都踢♂翻了。玉生見她把東西毀壞了,也就認真和她打起來。……玉生說:‘這日子不能過了!’說了就挺挺挺走出去。小俊也說:‘這日子不能過了!’說了也挺挺挺走出去。玉生往旗桿︻院去了,小俊往她娘家去了。”這裏★的白描有動作,有念白,簡潔生動。雖沒寫一句人物心理,但心理活動卻呼之欲出。

                  “挺挺挺”的腳步聲也而后朝身旁出現在《“鍛煉鍛煉”》(1958)中。吃不飽為小腿疼傳遞情報,添油加醋,“一頓把個小掌教腿疼說得腿也不疼了,挺挺挺※挺就跑到社房裏去找楊小四。”隨後是小腿疼撲打楊小四,楊小四用犯法嚇唬她。接著主任王聚海敲邊鼓,小腿╄疼由守轉攻。支書王鎮海批評她不說理,小腿疼開始撒潑開罵。支書喊人要把她送鄉政府,王聚海出面調停,小腿疼始而害怕,終而放心,便決定降調門收兵。楊小四埋怨王聚海和稀泥,“小腿疼怕楊小四和支書王鎮海再把王聚海┮說倒了弄得自己不得退場,就趕緊搶了個空子和王聚海說:‘我可走了!事情是你承擔著的!可不許白白地拉倒啊!’說完了抽身就走,跑出門去轟才想起來沒有裝腿疼。”這段白描,人物心理在場面中展開,人物個性在對話中顯第兩百七十七影:楊小四霸╤氣,王聚海平氣,王鎮海◇生氣,小腿疼剛進門時怒氣沖沖,經過一番較量後自知ζ理虧,遂又泄氣,逃之夭夭。而且,小腿疼前有被煽乎得腿不疼,後有倉皇之間忘了裝腿 業都城城主府疼,前呼後應,令人捧腹。整體來看,此段文字緊鑼密鼓,不蔓不枝。讀過聽過,過目不忘。這其實是趙樹理有意為之:“我寫小說有這樣一個想法:怎麽樣寫最省字數。我是主張‘白描’的,因為寫農民,就得叫農民看得懂,不識字的也┃能聽得懂,因此,我就不著重在描寫扮相、穿戴,只通過人物行動和對話去寫人。”(《在北京市業余作者短篇小說創作座談會上的發言》)估計沈領頭從文“腹誹”時,他並沒有想到這一層。

                  為人物起外號,更是趙樹┸理的拿手好戲。《三裏灣》中,趙樹理為馬多壽一家四口起了四個外號——糊塗塗、常有理、鐵算盤、惹不起,連起來念,好像是在讀三字經。《“鍛煉鍛煉”》中,兩位農婦也有外號:小腿疼、吃不飽。這些外號本身□ 就帶有泥土氣息,讓人發笑;更關鍵四倍防御的是,既有外號,就有外號的來歷。為了把來歷說清楚,趙樹理便加進了段子,這樣既可調節敘事節奏,又能活躍閱讀氣氛,還讓某人與某外號喜結良緣後坦白從寬,交代了“戀愛”經過。從此往後,人物▃便仿佛註冊了商標,他(她)開口說話,舉手投足,要不就“親圪蛋下河洗衣裳”,要不就“驢糞那我就幫你把她搶過來蛋上下上了霜”,顯眼、晃眼且紮眼。

                  例如,馬多壽之所以人送外號糊塗塗,先是因為不知跟誰學了一句戲詞:“糊塗塗來在你家門。”他在刀把上犁地,起先仙靈之氣雖然濃厚是犁一壟唱兩遍,後來越犁越◥短,只能唱一遍。最後地壟更短,一遍唱不完就得吆喝牲口回頭,“糊塗塗——回來”頓╆時響徹地頭。此謂起勁爆炸外號來歷之一。而它能被叫響,是因為馬多壽說不上“互助組”名字,把它說成了“胡鋤鋤”。被人笑話後,又改成了“胡做做”;眾更笑,結果“糊塗塗”就被坐實了。由此觀之,趙樹理讓馬多壽享受如此外號待遇,實際上已讓它暗含了書中┳人物對互助組合作社的情感信息,此謂話裏有那冷巾就算有避火珠也擋不了火焰巨人話,弦外之音。又如,小腿疼之所有其外號,是因為自從她生瘡落下個腿疼根後,便可以借機行事,“四疼四不疼”:高興時不哈哈疼,不高興了就疼;看戲串門Ψ逛廟會不疼,一做活兒就疼;兒子小時有幾年不疼,一給孩子娶過媳婦就疼了起來;入社後活兒能超過定┛額時不疼,超不過時就死神之左眼(第三更)疼痛難忍。李寶珠之所以被人喚作吃不飽,是因為“有說四百二,她還吃不飽,男人上了地,她卻吃面條”。於是她聲東擊西,既制造║了輿論,也控制了丈夫,還緊緊抓 算了住了吃飯權。這兩有三個就夠了個外號又關聯著兩位人物的後續動作:可裝模作樣,能投機太顯眼了取巧,見利就上,無利即逃。順便指出,給人物起外號,其實體現著作 目光一閃者臧否人物的情感態度,這個道理無須多講┺┺。

                  對於人物塑造,外號有什麽作用呢?還是看看趙樹理的夫子自道:“外號這個東西很好,它便於人們記憶,譬如《水滸傳》裏的人物,人恐怕以我們兩個如今人都有一個外號,黑旋風、豹子頭、花和尚、及時雨、浪裏白條……這些渾名很容易被讀者記住。外號常常是人物性格的標誌。糊塗塗當然也做過聰明的事兒,但造成他‘糊塗塗’的那段戲,的確是他全部性格的總結。”(《談〈花好月圓〉》)這也就是說,趙樹理給人物起外號,既貼近了農民生活█,也繼承了吾國小說傳統混蛋,同時更是他為人物定位、讓性格彰顯的重要手段。

                  “扁形”加“中間”:人物經典揭秘

                  趙樹理曾如此定位自己的小說:“老百姓喜歡看,政治上起作用。”時過境遷,那些小說已┏不可能“政治上起作用”了,但我以為,“老百姓喜歡看”的層面依然可圈可點。為什麽會出現這◤種情況?其他方面不表,這裏單說那些被趙樹理弒仙近浮在頭頂寫活的經典人物。

                  大體而言,趙樹理塑造出來的人物可一分為三:新人、舊人與壞人。新人代表著新生力量,他們往往積極進取、苗紅根正,是黨員模範;舊人常常因循守舊、消極怠工,形成阻力、拖人後腿,是落後↘群眾;壞人則關而后朝藏寶殿深處走去聯著黑惡勢力,他們或者原本就壞,是地主惡霸、地痞流氓,或者混入基層組織,有的漸露馬腳,有的蛻化變質。以1949年為界,此前趙樹理的擂臺分別從中央那個巨大擂臺小說是三種人並存,後來¤則壞人淡出,只剩下新人舊人,成了二元結構。

                  《三裏灣》與《“鍛煉鍛煉”》基本上就是這種結構。而在這╨種結構中,趙樹理寫新人新事雖也用心用力,但往往這和城主府掛鉤雨過地皮濕,既談不上如何出彩,也很難在讀者心中落地生根。然而,一旦他聚焦舊人舊事,常常就妙手著文章,下筆如有神,似乎╓不經意為之,卻氣象全出。從文學成就上看一個巨大,所謂經典人物,實際上就是糊塗塗、常有理或小腿疼、吃不飽這類人物。

                  為什麽恰恰是這類人物歷久彌新?這其中隱含著怎樣的文學秘密玄青和澹臺洪烈等人也緊緊跟上?

                  我想首先╱用“扁形人物”為其定位。英國作家福斯特曾經區分過小說中的兩類人物:圓形與扁形。扁形人物是類型人物、漫畫式人物和一句話就能概括出散發著同樣來的人物,但這種人物有兩大優點:一、無論他們在小說中何時何地出現,讀者一眼就能把他們認出來;二、讀者對他們過目難忘,他們在讀者心中記憶悠長。從人物塑造的成就看,扁不如圓,但這並不意味著就┧不能讓此類人物出彩。例如,狄更斯筆下的人物幾乎全扁,“幾乎每個人都可以由怎么可能一句話予以概括,但是他們卻又給人開口答道以具有奇妙的人性深度之感。”(E.M.福斯特《小說面面觀》)此外,他還指出:“扁形人物被塑造成為喜 嗡劇性角色的時候最為那里出色。”毫無疑問,糊塗塗們就是扁形人物。他們一出場就╜如同其外號那樣,已經規定了其性格的一個面向。隨後待人接物、為人處事,便處處往這個面向上靠,確實一句話㊣就能概括。他們有可悲可嘆甚至可恨之處,但也有可笑可愛可圈之點。小腿疼疼得不可笑嗎?糊塗塗糊塗得不可愛嗎?而當我們五味雜陳之時,即意味著作者已觸及人物靈魂深處。於是,人物之喜感與人性之深度開始“接合”,美學之↙醜和醜學之美開始互滲,讀者也開始享受著扁形人物帶來的閱讀快感。

                  其次,我想回到“中間使得他們都是臉色一變人物論”。1962年大連會議上,邵荃麟大聲疾呼:“茅公提出‘兩頭小,中間大’,英雄人物與落後人物是兩頭,中間狀態的人物是大多數,文藝主要教育的對象是中間人物。寫♂英雄是樹立典範,但也應該註意寫中間狀態的人物。”談到中間人物時,小腿疼、西戎的《賴大嫂》和柳青筆下的梁三老漢又被反復提及,以此╔作為中間人物寫得好的論據。何謂中間人物?其實銀白色鱗片就是不好不壞,亦好亦壞,中不溜秋的人物。而把梁三老漢、小腿疼定位成中間人物,既讓這類人物有了某種歸宿,同時也是對他們進行政治保護和美學呵護的重要措施,其意義不可謂』不大。恩格斯說:“現實主義的意那他自己就毫無反抗之力了思是,除細節的真實外,還要真實地再現典型環境中的典型人物。”(《致瑪·哈克奈斯》)因為中間人物是問題人物,當年邵荃麟等把他們歸入典型人物時,都有些戰戰兢兢,底氣不足。但今天看斷人魂等人都是被這爆炸來,他們才是稱職◆合格的文學典型。王金生、梁生寶當然也可以說是典型,但他們顯然不如梁三老漢、常有理渾然天成,有自然絕人┿之姿。在後者面前,前者就顯所以我需要大量得做作,已有假模假式嫌疑。而把他們造到極端,就出現了“高大全”和“紅光亮”。因此可以說,如果糊塗塗常有理下架,吃不飽小腿疼缺席,我們那時的現實主義文學該會多麽寒酸!

                  第三,關於人物┨塑造的缺憾,趙樹理曾總結為“舊的多新的少”:“在轉業之前我接觸的社會面多,接觸的時間也長,而在轉業之後恰好正和這相反,因而對舊人舊事了解得深,對新人新事了解得淺,所以寫舊人舊事容易生活化╟,而寫新人新事有些免不了概念化。”(《〈三裏灣〉寫作前後》)類似的話趙樹理還說過多次。所謂了解得深,就是對舊人└舊事熟悉到無以復加,由此生成生命體驗,這樣,人物是你才能隨物以宛轉,與心而徘徊。趙樹理說過:“我們對一個人了解到像他的親人對他熟悉那樣,熟悉到從門外經過時就知道是誰,一張嘴就知道他要說什麽,碰到一件事,他還沒做,就能知道他必定會┨怎麽做。比如一個人去送糞,你就知道他趕的毛驢絕不無數冤魂爆裂會走在自己地裏,因怕莊稼被踩壞;但五根手指頭頓時溢出五滴鮮紅驢子拉屎,他會把驢糞蛋踢到自己地裏去。如可別怪我殺了你果對人物能熟悉到這樣,合乎他性格的情節┳就不是一個,當然要盡量選擇好的。”(《在長春電影制片廠電影劇作講習班的講話》)我以為,這也是趙樹理的自況之詞。尤其是驢糞蛋這⌒ 個細節,真是令人拍案 轟叫絕,沒有農村生活經驗的人是根本無法體會到其中妙處的。而趙樹理所謂的“熟悉”,用他家鄉也是我老家的話說,就是熟悉到某人“一翹尾巴,就知道他拉甚屎”的程度。只有這樣,才能寫好※人物,人物也才能經典永流傳。

                  由此我筋脈凝固便想到,雖然毛澤東《講話》發表後,趙樹理欣喜若狂,說“毛主席批準了我的創作”。但我以為,他對寫作的理解、對人物的體悟,其實更是深深植根於傳統民間文化之中,植根於“身之所歷,目之所見,是鐵門限”的姜┈齋語錄之中,這是他能把人寫好寫活的關鍵所在,也是今天的作家特別值得向他學習的地方。

                  

                網站編輯:穆菁

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